Poésie pour le temps courant / Poetry for Current Times

rapid adj 1 moving, acting or happening quickly; fast. 2 photog requiring short exposure. noun (usually rapids) a part of a river where the water flows quickly, usually over dangerous, sharply descending rocks. rapidity or rapidness noun. rapidly adverb.
ETYMOLOGY: 17c: from Latin rapidus, from rapere to seize. (Chambers Dictionary)

Le jeu de l’acteur est prisonnier d’un soupçon : représente-t-il le vrai ? et depuis que notre époque a démultiplié les raisons de douter de la véracité des références derrière l’image, en même tant que son obsession à connaître et dire le « vrai », le doute sur le jeu de l’acteur s’est compliqué d’une question sur l’authenticité de son incarnation. Tel acteur peut-il moralement représenter telle identité, telle actrice a-t-elle moralement le droit d’incarner tel combat ? Depuis que les questions sociales et politiques du temps actuel sont le critère d’évaluation de l’art dramatique, comme peut-être de tout art, le jeu des acteurs se doit de faire bonne mesure sur tous les plans avec les attentes admises ou supposées de l’auditoire. Il ne s’agit plus de créer ou d’être bon, il s’agit d’être vrai et d’être juste, en partant du principe que les deux peuvent se séparer. Oldman joue la partie en balle courbe, comme le dit l’expression anglaise, curve ball : il montre une laideur qui n’en est pas une car le charisme de l’acteur la sublime et il est adulé comme une icône, mais il accepte quand même de montrer son double menton, de jouer les cheveux gras (même dus au maquillage) et de faire péter en direct son personnage. Il n’incarne ni la beauté, qu’on attaquera comme dogme du canon, ni la laideur, qu’il ne faut pas stigmatiser. Il y a une forme de classe dans ce pied de nez qui n’est pas totalement récupérable par la décontraction des codes, ou la « déconstruction » en vigueur. En fait Gary Oldman rétablit les droit du burlesque, ou le laid et le beau mêlent leurs frontières. À une époque où l’art ne peut plus choquer, ou alors selon les codes d’une provocation codifiée, Oldman choque par en-dessous : sans qu’on s’en aperçoive, et peut-être surtout, sans qu’on ose s’en apercevoir.

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Photo by Geoffrey Whiteway from Freerange Stock (modifiée)